2016年，第69屆戛納電影節。
三部韓國電影先后展映，結果最引起轟動的，是取得豆瓣8.5高分，并入選Top 250榜單的《釜山行》。
以至于許多人忽略了，入圍到主競賽的另一部佳作，在IMDb獲得8.1分，Metascore84分的《小姐》。
中文片名是韓語片名的直譯，“小姐”所指的就是金敏喜所飾演的大家閨秀，秀子。
英文片名“The Handmaiden”，意思是“侍女”，“女仆”，指的是金泰梨所飾演的，前往秀子家做仆人的南淑姬。
秀子和南淑姬無疑都是影片的絕對主角，那誰才是真正的靈魂角色？
順著這個問題，有請進入20世紀30年代，日據時期朝鮮半島，一個豪華的大莊園里，圍繞著家產、情欲所上演的騙局故事。
最先出場的是南淑姬。
她與家人告別，獨自坐上火車，踏上了一場充滿未知的旅程。
她化名玉珠，前往到一個日本貴族家庭里當女仆，服侍父母雙亡，由姨夫代為照養，從小居住在巨大莊園里的大小姐秀子。
莊園共有三棟建筑，是由英國設計師設計。因為屋子的主人崇拜英國和日本，所以要求房子要結合日本和英國建筑的特點，有和屋，也有洋房。
這里也許是致敬了英國小說《荊棘之城》。
《小姐》改編自英國作家薩拉·沃特斯的這部詭譎之作，之前還有BBC改編成高分劇集《指匠情挑》。
導演樸贊郁將原著的故事背景維多利亞時代，搬回了韓國。
他基于1930年代，朝鮮半島開始進入現代化轉型，現代醫學被引入的歷史，可以讓故事中的精神病院合理出現，加上殖民統治時期，當地人的階級觀念較為保守，迎合了原著對階級制度的批判，便把電影的大背景定了下來。
傭人總管佐佐木領著南淑姬熟悉了環境，當天晚上，南淑姬就見到了擁有著絕世容顏的秀子小姐。
秀子在深夜忽然尖叫，仿佛是被噩夢驚醒。她跟新來的南淑姬講述了姨母在窗外櫻花樹上吊，鬼魂仍然在那里飄來蕩去的鬼故事。
在秀子的童年時代，姨母就離她而去。幾乎所有人都吵著要把那棵櫻花樹砍了，但由于姨夫的反對，保留了下來。
姨夫上月教明，是秀子的監護人，喜歡看書，搞收藏，地下室里放滿了他的寶貝。
傳聞他為了要合法繼承秀子家的財產，想要跟秀子結婚。
而佐佐木和他還曾有過婚姻關系。
只是他為了要擺脫朝鮮人的身份，離婚后娶了姨母，成為了日本貴族。
現在，他已經掌握了這個家族的最高權力，完全可以為所欲為。
秀子的家產，并非只有他一個人想要。
一個不明來歷的藤原伯爵，對秀子展開了追求。
他自然是被秀子的外表所迷，但更重要的目的是，謀取巨額財產。
影片進行到25分鐘，便交代了他的真正身份。
這是第一個大反轉，完全可以直接劇透。
藤原根本不是什么伯爵，他只是一個騙子。
他接近秀子，早就做好了全盤計劃。
南淑姬是計劃的一部分。
她負責給藤原說好話，誘導秀子愛上藤原，嫁給藤原。
等婚事一成，藤原就會把秀子送到精神病院，最后大家分享成果。
得知藤原的陰謀，《小姐》的前25分鐘就肯定不會陷入無聊之中。
而且，這絕不只是一部盜騙片。
全片分成了三大部分。
第一部分主要是站在南淑姬的視角，第二部分視點轉移到了秀子這邊，劇情再一次出現大反轉。
第三部分，高潮戲開始前，還有第三重反轉。
樸贊郁展現了對劇情節奏的巧妙把控，一步一步將觀眾引入到精心設計的騙局之中。
南淑姬，秀子，藤原，上月教明，四個主要角色，都有著自己的小算盤和陰暗面，他們的最終命運，隨著劇情的進展，越發具有吸引力。
“復仇三部曲”是樸贊郁的代表作。
最為聞名天下的《老男孩》，就能明顯感受到他對爭議性題材，暴力美學，大尺度戲碼，血腥病態內容的向往。
《小姐》繼承了樸贊郁的一貫喜好。
爭議性題材，上月教明要娶秀子，本身就是有違常規，而秀子和南淑姬之間的同性愛欲和床戲，在韓國電影史上實屬首次。
在韓國本土，電影的被列為“19禁”分級，票房依然出色。放在美國，那必須就是一部R級片。
高潮部分，藤原所遭受的折磨，在肉體上不亞于《老男孩》吳大秀的可怕自殘。
從《恐怖直播》中走來，飾演藤原的河正宇表現出了突破性的演技，他沒有用大喊大叫來表現角色的生不如死，卻能在隱忍之中，透露出無盡的痛楚和絕望。
不同的是，樸贊郁的暴力美學，在《小姐》里面分了開來。
里面的暴力，完全談不上“美”，僅僅是“惡”的直接體現；
美學，則在藝術指導柳成熙的協助下，使得電影的畫面美得不可開交。和韋斯·安德森電影作品那樣，幾乎每一幕，都是一副價值連城的畫作。
樸贊郁沒能奪得金棕櫚，但有柳成熙贏得了凡爾根藝術家技師大獎。
美輪美奐的畫面，所隱含的卻是令人生畏的丑惡，《小姐》看起來有些自相矛盾。
但實際上，這種表達是巧妙至極的。
上月教明和那群衣冠楚楚的所謂紳士，他們看上去一表人才，內地里卻豬狗不如。
南淑姬和秀子都是美人兒，但都有著自己的私心。
不同于片中丑惡男性的是，她們的本心善良無比。
兩人在相處的過程中，都劃出了角色的轉變弧光。
南淑姬的目標很“純粹”，說白了就是為了錢。只是基于良心，她不忍成為陷害秀子的幫兇，因而陷入人性掙扎。
秀子的目標更能體現樸贊郁所想要表達的一大主題，女權主義。
她自小被囚禁在上月教明的男權牢籠之中，為了贏得人生的自由，她愿意付出一切，不擇手段。
她的勝利，就是女權主義的勝利。
整個故事，可以說是圍繞著她的，講述她如何從男權的魔爪中逃脫，實現女性自由的權利。
只是有些評論認為，影片用“直男式”的表達來講女權，有失妥當。樸贊郁的女權電影是否成功，見仁見智。
南淑姬也有著自己的轉變和覺醒，她的努力也是女性主義的一種體現。
不過她的故事更像是劇情暗線，因為秀子對她的作用，和女權沒多大關系，更多只是一種良心發現。
而她對秀子的作用，則是促進了秀子反抗男權的勇氣與決心。
因為她的到來，秀子看到了自由的光。她幫秀子出氣，砸碎了代表男權的種種意象，叫人大呼過癮。
她更傾向于是一個中樞角色，是幫助主人公達到最終目標的關鍵人物。
所以，真正的靈魂角色，應該是秀子。
片名用《小姐》，比“女仆”或者“女仆的誘惑”更合適。
至于為什么英文片名不用“小姐”的直譯，大概是因為英語“Lady”不能精準表達大家閨秀的含義，又找不到其他合適的詞了吧。
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