解讀電影《教父》中的細節，人物出場、攝影、燈光各有講究。
顛覆了人們對于犯罪行為的傳統道德評判，
反思當巨大的利益與權力、法律媾和時，主流意識形態與國家機器執法的合理性。
科波拉作為新好萊塢電影的領導者，在《教父》中展現出近乎完美的視聽技巧。
宏大場面與精微細節結合的開場
本片的開場段落尤能體現導演調度宏大場面與精微細節的綜合能力。開場的中心事件是教父女兒康妮的盛大婚禮，
婚禮明亮而喧囂，室內戲昏暗神秘，表面的繁華熱鬧與背地里的交易權衡形成鮮明的對比。
為全片奠定基調：繁榮、強大的家族背后隱沒著交易、罪惡和被操控的命運。
這部電影開場人物繁多，暗藏玄機，柯里昂家族的子女、幫派核心成員，涉及全片重要事件的所有人物悉數登場。
婚禮像一個龐大的舞臺，教父的兒子們迥異的個性，柯里昂家族與政界、警界、法律界及其他幫派的利害關系以及一些看似無關緊要的人物都是臺上的角色，都將與隨后的情節發生密切關聯。
教父的行事準則、幫派勢力和個人權威也通過不同的方式交代給觀眾，
為隨后層層展開的罪惡和權力爭斗埋下伏筆。
教父別出心裁的出場方式
影片的主角教父首次出場的設計別出心裁?？撇ɡ环闯Ｒ?，讓一個次要人物—殯儀館老板率先出場。
黑場中，觀眾先聽到他傾訴女兒冤屈的聲音，隨后才看到人物的大特寫，緩慢地變焦鏡頭拉至以教父為前景的過肩鏡頭。
鏡頭的焦點對準殯儀館老板，但觀眾能夠明顯感知隱沒在黑暗中的人才是這場戲的重心，過肩鏡頭強調了這種壓迫感。
這個長鏡頭持續了將近4分鐘，以一個反拍，切換為教父的正面特寫。
教父身處幾何中心，長子桑尼和軍師湯姆·哈金環伺在側，整個畫面在暗調的基礎上配合金色的布光，令整個構圖如同油畫一般，黑金色的質地也形象突出了教父的權威和身份。
鏡頭隨之切為教父的中景，殯儀館老板背對鏡頭，經前景畫框切割只剩下軀干，視點轉移給觀眾，
教父的形象初步確立：他自有一套幫派規則，為效忠于他的平民伸張正義。
攝影與布光的完美應用
本片的攝影師戈登·威利斯大量運用低調攝影和人工布光，
制造出強烈的陰影。
當年的好萊塢，照明規則一味強調明亮甚至過曝，以符合觀眾“看得清”的要求，《教父》挑戰了傳統的照明規則，戈登·威利斯的布光是開創性的。
光影亦是塑造人物的重要手段，視覺化地展示人物的性格及內心世界。
開場時的低調攝影將人物置于一片黑暗，頂光照明令殯儀館老板和教父的眼睛淹沒于陰影，并以特寫呈現，
面部的明暗交織在視覺上象征著靈魂深處的搏斗。
開場的陰影是一種強烈的暗示，隨后的劇情幾乎都圍繞著爭斗與復仇展開。
對片中其他人物的布光亦是如此，室內的夜光和側光照明以及室外對逆光角度的捕捉，令面部產生骷髏臉和陰陽臉的效果，很難看到完全明亮的時刻。
每個人都有不為人知的一面，也都陷于人性考驗與利益抉擇的暗影。
即便如此，婚禮上他向女友凱回答有關家族的問題時，逆光的半邊臉亦陷入陰影，
此時的場景與開篇幾乎無二，
同樣的布光，同樣的位置，陰影完全覆蓋了他的雙眼，
結尾處，他成為新一任的教父。
軍師湯姆·哈金常常被打上側光，陰陽臉造型與其非西西里血統的養子身份、半是律師半是罪犯的分裂狀態吻合。
結語
影片最終以麥克與五位首領的戰斗而告終，影片不斷閃回麥克與神父的對話。最后暖光下的嬰兒和首領們的尸體逐次剪輯，新的輪回開始了，等待麥克的命運暗影重重。
麥克的回答“我愿意”是暗藏玄機的一語雙關，
麥克徹底與過去告別，也被自己的誓言“棄絕”，成為新一代教父。
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