• 從《蝸居》到《心居》,滕華濤的“寫實”變遷

    采編:hyt15  來源:鏡像娛樂  發布時間:2022-04-16 12:54:55 

    近日,《心居》收官。

    13年前,由滕華濤執導、海清主演的電視劇《蝸居》成為現象級的作品,如今滕華濤再度攜手海清,并集結童謠、張頌文、馮紹峰等主演,聚焦“房奴”,讓《心居》承載了不少期待。

    不過,目前《心居》豆瓣評分停留在5.8,相比《蝸居》8.1的高分,未免有些令觀眾失望。

    從《蝸居》到《心居》

    一直以來,都市情感劇都是滕華濤非常擅長的領域,從《雙面膠》《蝸居》《裸婚時代》,到后來以制片人的身份參與《二胎時代》《我的!體育老師》等,不少劇都能恰到好處地捕捉到變化中的社會現象,如今的《心居》亦然。

    從劇集開篇,《心居》便嘗試呈現兩種截然不同的現代女性的生活狀態,一個是全職太太馮曉琴(海清 飾),從早上一睜眼就像保姆一樣顧上顧下、顧老顧??;另一個是職場成功女性顧清俞(童謠 飾),單身多金,起床后美美地做著瑜伽、精致護膚,家庭瑣事全交給鐘點工。很多人確實能夠從她們身上看到自己的影子,在彈幕中感嘆“像極了自己的生活”。

    某種程度上,寫實依舊是《心居》的一大亮點,用細節豐滿人物也是滕華濤擅用的人物刻畫方式。但是,如果說前幾集頻繁的家庭爭吵、姑嫂矛盾還能借助對社會痛點的感知與觀眾共情,那么后續持續堆疊的俗套橋段,就只能不斷消耗觀眾的耐心,劇集也隨之在低迷的口碑反饋中陷入三觀不正的爭議。

    還記得曾看《蝸居》時,全劇透著壓抑感,小到夫妻感情、家庭瑣事,大到官場、商場不斷交織,各有難處……深刻的寫實創作,在都市劇的外殼下,描繪的是更復雜、更立體、也更有厚度的社會現狀。

    對比之下,如今的《心居》難免顯得淺薄?;蛟S,《心居》也有意嘗試透過“外地來的媳婦”的視角,呈現兩個階層的對立,但“家長里短”的過多呈現已然限制了劇集的表達空間,《心居》也很難達到《蝸居》那樣的深度。

    況且,就當下的市場環境來說,像《心居》這樣放大“婚姻焦慮”、“家庭矛盾”的劇太多了。即便滕華濤在細節處強化了劇集的真實感,也只讓這部劇在強烈沖突中顯得愈發“聒噪”,“看著累”是很多觀眾的直接觀感?;蛟S對觀眾來說,滕華濤的都市情感劇對社會現實的痛點捕捉依舊到位,但卻不那么及時了。

    逐漸脫離“寫實”

    如今,滕華濤在都市情感劇中對社會現實的敏感度變“鈍”,或許并非偶然。

    從其以往的作品來看,滕華濤的巔峰時期出現在2007年-2011年。彼時,《雙面膠》《蝸居》《裸婚時代》等多部作品接連面世,每部作品播出后幾乎都會因為對社會熱點的敏銳洞察,引發大面積討論,相關豆瓣評分都在8分上下。熱度與口碑的雙向積淀下,“寫實”也逐漸成了滕華濤自成一派的創作風格。

    然而,轉折也出現在2011年前后。當時,由滕華濤執導的電影《失戀33天》上映后成為一匹黑馬,影片以小博大斬獲3億票房,進入國內2011年電影票房榜TOP10。要知道,按當時的大盤承載力來說,像《變形金剛3》這樣的大片也只拿到10億票房。

    2011年票房TOP9

    或許是電影市場更大的商業空間“亂花迷眼”,自此之后,滕華濤便很少再執導電視劇,而往往以制片人的身份掛名出現,他的導演生涯則更多地轉向電影市場。但需要注意的是,《失戀33天》的成功同樣基于滕華濤的寫實風格,片中對飲食男女失戀后不同階段的心理變化拿捏到位,進而引發共情,而這種細膩的寫實在他之后的電影中幾乎沒有再出現過。

    2013年的《等風來》(7957萬)、2015年的《剩者為王》(6141萬),合作演員從倪妮到舒淇,甚至在2016年,滕華濤與張一白、管虎、張猛、高群書一起執導《奔愛》(4750萬),都可以看出其在業內的影響力不斷走高。但這些影片上映后,一再刷新其作品的票房和口碑下限。

    直到2019年,一直著力于都市情感類內容的滕華濤,突然轉而執導科幻電影《上海堡壘》,題材的變動也在更大程度上限制了他“寫實風格”的優勢。事實也確實如此,影片上映后豆瓣評分隨即跌至2.9分,單日票房更是斷崖式下跌,最終止步于1.23億,而該片的投資成本則達到3.6億之多,幾乎血本無歸。

    電影市場頻頻失利,加之近幾年疫情影響,滕華濤再度回歸電視劇領域。拋開之前幾部抗疫、扶貧類的劇集,《心居》可以說是其“回歸首秀”。猶記得,滕華濤曾被問到為何轉向電影導演,他說:“我爸曾教育我,做導演與做木匠都是一樣的,就是一個手藝活。把一個碗做到極致了,需要換個其他東西來做?!比欢?,如今滕華濤又“換”了回來,卻不是在做到極致之后,難免讓人唏噓。

    成為“第六代導演”之后

    滕華濤的百度百科個人簡介上,寫著中國第六代導演之一。此前疫情爆發后,影視行業迅速集結張黎、沈嚴、劉海波、汪俊等業內頭部導演拍攝抗疫劇《在一起》,滕華濤也是其中之一。

    不過,相較于大多數人的成長經歷,滕華濤似乎更要得天獨厚一些。他的父親滕文驥是國內知名的第四代導演之一,母親翁路明曾執導國內初代科幻片《霹靂貝貝》,某種程度上說,滕華濤之后從事影視行業也是意料之中。還在求學的時候,滕華濤就已經開始在他父親的劇組實習,以至于在影視行業的低潮期,畢業于北電文學系的滕華濤還是順利地跨界做起了電視劇導演。

    也是因為這層關系,滕華濤很快與華誼兄弟有了聯系。據了解,滕文驥與馮小剛是多年好友,也曾是鄰居,馮小剛則與華誼兄弟關系密切。2000年,滕華濤執導的《永恒戀人》,出品公司便是華誼兄弟廣告有限公司,2001年,他執導的《非你不可》背后,則站著北京華誼兄弟太合影視投資有限公司,而該劇的主演已是陳坤、林心如這樣咖位的演員。

    由此及彼,電影市場也很快向他打開了大門。2007年,華誼兄弟出品的恐怖片《心中有鬼》便由滕華濤執導,當時,還未有太多電影執導經驗的他已然頗受華誼重視,該片的演員列表中,劉若英、黎明、范冰冰均在其列。

    從這個角度來說,在滕華濤創作出爆款作品之前,就已經得到大廠力捧。而他在組建自己的團隊時,也曾拉上自己的同學曹盾。巧合的是,在滕華濤最風光的那幾年,《雙面膠》《王貴與安娜》《蝸居》《瞧這一家子》等多部高口碑劇背后,曹盾參與了多部劇集的編劇,而這一階段與滕華濤合作頻繁的另一個重要編劇則是六六,也就是《雙面膠》《蝸居》等的原著作者,兩人的參與助推了多部爆款的產生。

    此后,滕華濤“第六代導演”的地位愈發穩固,直到《上海堡壘》成為一次“滑鐵盧”。而今,回到電視劇領域,滕華濤待播的劇集也都集中在都市情感類內容上,背后也有頭部平臺的支持,只是《心居》口碑不及預期,未免令人擔憂,重回電視劇市場的滕華濤,是不是要在“下坡路”上漸行漸遠了。

    關鍵詞: 華誼兄弟 上海堡壘 裸婚時代

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