• 宋春麗:打碎自己成就角色 生活積累讓表演水到渠成

    采編:hyt15  來源:北京晚報  發布時間:2022-03-16 11:30:26 

    《人世間》中的金月姬集母親、岳母、領導干部于一身,是國產劇中少見的女性角色。宋春麗憑借細膩精準的表演,生動演繹出這個復雜人物的立體、多面與分寸感??v觀近年她出演的《延禧攻略》《巡回檢察組》《人世間》,宋春麗塑造的每個角色,幾乎都能在有限的篇幅里,給觀眾留下難忘印象。接受采訪時,宋春麗向記者講述了她是如何通過“閱人無數”的生活積累讓表演變得水到渠成,又如何打碎自己融入角色重拾一個演員的自信。

    把過場戲當重場戲來演

    記者:這幾年,您在《延禧攻略》《巡回檢察組》《人世間》中飾演的角色境遇與性格差異很大,卻都很成功。在選擇作品上,您有什么秘訣嗎?

    宋春麗:我覺得我命好,這幾部戲戲量都不大,《延禧攻略》60多場戲,《人世間》69場戲,《巡回檢察組》稍多一點,戲不多但都得到了觀眾的認可。朋友也說,70歲老太太怎么一演還又火了??偨Y來說,這幾個角色都是配角,但人物都在劇情主線上,比較討巧。我選擇這幾個角色是因為都能打動我,我對角色有創作的沖動,有想象的空間,有再創作的想法。這可能是我們這個年齡段演員接戲的特點。老演員就是這樣,無論戲份多少,不辜負自己就行,不辜負這個戲就行。

    記者:《人世間》中的金月姬是國產劇中少見的高干女性角色,您怎樣把握這個角色?

    宋春麗:大家印象里,金月姬這樣的高級干部可能是正襟危坐的,而我一看到劇本中的金月姬,腦子里就閃過我的老首長、老領導。這類人物,我積累的很多,了解的很多。比如說劇中金月姬對周秉義的教導,就借鑒了我年輕時在廣州軍區的老領導,那種既像大家長又不同于自己父母的感覺,既高屋建瓴地對年輕人進行幫助教導,又不失和藹可親。

    記者:那在人物塑造上會有哪些設計?

    宋春麗:演《人世間》,我一開始就對李路導演說,我只有69場戲,希望能把我的過場戲都當重場戲來拍,要不我就太遺憾了。我特別想演出這個角色豐富的層次感,69場戲不能浪費一點,要讓角色立體,而不是扁平的、說教的。要是人物就是背著手打官腔,就一點意思都沒有了。我演戲會用矛盾論的辯證法來指導自己。一個高干角色如果說的都是官話、正話,演起來也是冠冕堂皇的,就順撇了,正戲要反演,才能達到正。比如馮玥離開金月姬時,去表現祖孫倆相處融洽,我特意給金月姬加了一個剪刀手告別的設計,可以拉進人物關系,也反映出相處過程中,馮玥給金月姬帶來的變化。我平時在家里經常找不到眼鏡布,我就把這個生活經驗加進了金月姬的日常。

    《人世間》呼喚“真情回歸”

    記者:這部厚重的百姓生活史就像是中國社會經歷時代巨變后的一次回望,把觀眾帶回那個充滿濃郁人情味的純真年代,您如何看待這部年代劇在觀眾中引起的巨大反響?

    宋春麗:《人世間》講了周家三兄妹的故事,大結局中,周秉義懷著對冬梅所有的抱歉和愛,給弟弟妹妹寫下了最后一封信。在我看來,這封飽含真情的信就是周家的家訓,它升華了全劇的主題。曾有記者采訪,問我的家風是什么。我成長在平常人家,沒有什么祖訓,但我打小從父母那里學到了待人真、待人善。年輕時我托人給家里帶回一包荔枝,我媽會端著荔枝,恨不得讓全院鄰居都吃到,可能我爸媽自己都吃不到,卻很高興,這和《人世間》中那質樸溫情的氛圍是一樣的。當下的都市社會,大家可能會覺得“情淡了”,呼喚真情回歸成為一種普遍的社會情緒,《人世間》恰恰呼應了這種情緒,這可能就是這部作品的魅力所在。我們這一代人經歷過那個年代,真的很懷念。

    記者:《人世間》的創作過程是不是也讓大家感覺回到了那個年代的藝術創作氛圍?

    宋春麗:沒錯,那個年代的導演、演員都是潛心創作。演戲是要通過演員對詞找到感覺的,所以我很感謝李路導演組成《人世間》這樣一個團隊,每個人都較著一股勁往上走,誰也不想掉鏈子,大家都是德藝雙馨的好演員。劇中,我有一大段臺詞全是術語,拍了不下十次,辛柏青就一遍一遍陪著我搭戲,沒有一點對付,讓我特別感動。在劇組,大家都是一有機會就對詞,對出很多火花,好演員互相成就,就像打乒乓球,你打出去,對方永遠接得到?!度耸篱g》首輪播出收官后,劇組聚了一次,大家見面真的是特別高興,互相夸,不是恭維,是真心的、由衷地互相贊賞?,F在二輪播出,我還在跟著看,真是看得拍案叫絕,很感動。

    打碎自己成就角色

    記者:您憑借《巡回檢察組》里的胡雪娥獲得了由北京日報評選的“影視榜樣·2021年度總評榜”最佳女配角。這個角色和您演藝生涯中塑造的那些端莊的角色相比反差極大,創作過程是怎樣的?

    宋春麗:飾演胡雪娥對我來說是一次突破。最初接戲,胡雪娥這個人物在我腦子里是活靈活現的??梢坏絼〗M,我突然就沒自信了,我放不下自己,不能把自己這張所謂端莊穩重的臉撕破。演員最大的災難就是不自信,不自信怎么都不對,自信了怎么都對。我拍的第一場戲就是胡雪娥在醫院里又哭又鬧,要演出角色撒潑打滾的狀態,當時我完全演不起來。我就進了衛生間,對著鏡子,打了自己幾個耳光,然后心里喊著“我能行,我能行”,挺起胸出來,演了這場戲。

    記者:打碎了自己去塑造角色?

    宋春麗:對,就是打破自己的自尊,然后融入到角色中,不能再想著自己是宋春麗,你就是胡雪娥。從那天起,我有了演胡雪娥的自信,逐漸找到了這個人物的感覺。大家都不敢想象我能演這樣一個角色,我自己也不敢想象。演胡雪娥,我必須要把自己的張力開到最大,每場戲都是叫啊、鬧啊、哭啊,天天一到現場,我就要演出人物那種歇斯底里的狀態,確實是一個身心俱疲的過程,拍戲過程中還大病了一場。這個戲我特別感謝李路導演能信任我。拍《巡回檢察組》,我戰勝了自己的不自信,和李路導演也有了互相信任,甚至是依靠、依賴。導演說欠我一個干干凈凈的角色,于是我們又合作了《人世間》。

    記者:回顧自己的藝術生涯,您突出的從藝體會是什么?

    宋春麗:我只想說一個字,就是“悟”。演員這個職業要自己去悟,你如果是有心人,就會儲存很多東西。演員最終拼的是什么?是你對生活的認知、情感和體驗,這是一個需要用心積累的過程,儲存的越多,表演就越能得心應手。我得益于自己從藝50多年來始終認真的態度,讓自己形成了豐富的儲存。我小時候出生在北京的大雜院,少年時期進入部隊大家庭,中年后又有過參政議政的經驗。我演《人世間》,就可以把人生中各種各樣的經歷和遇到的形形色色的人物,在表演時調動出來。

    記者:這份儲存和積累就成了一個演員的富礦。

    宋春麗:是的,如今我去揣摩一個角色,只要她是我腦子里的人物,就會很自然地表現出來,演戲不再刻意,完全是水到渠成的感覺,所以演員的修養和積累太重要了。表演就是一把沙子攥在手里,你要盡量少讓它流出去,都流出去就什么都沒有了。所以,要做個有心人。

    命運對我非常眷顧,我喜歡演戲,到今天還在演,這是非常幸福的事情。演員是一個直接和名利掛鉤的職業,演員要了解自己,也要尊重自己,不要把自己當成賺錢的機器。你對生活的態度不一樣,形成的生活軌跡就不一樣,人生的結果就不一樣。(記者 邱偉)

    關鍵詞: 水到渠成 宋春麗生活 打碎自己 成就角色

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